《万家科学画报》杂志报道发烧的学问和猫腻

发烧的学问和猫腻
音响是如何影响生活的，科技在音响、音乐中扮演怎样的角色，发烧是玄学还是科学，怎么看穿发烧营销里的那些把戏？借着首次做客阳江十八子的世界音响博物馆之机，我们邀请了极典科技的曾德钧先生与十八子李积回，与《万家》主编李国庆、编辑一起探讨发烧的学问和猫腻。
录音的创新

红音堂与瑞鸣

圈子言论

模拟数字化
李国庆：第一，我们好久没来了，自从音响博物馆开张，这还是头一遭，另外，我们准备新开一个聊天的栏目，一起聊一点感兴趣的东西．像这次可以聊音响、音乐。
李积回：好啊。现在放的是粤剧，你知道吗，我买过好多粤剧，几乎都买遍了，为什么呢？感觉粤剧不行了，这相当于是广东的歌剧啊．人的声音没变，但配乐老是二胡呵、梆子之类的，就好像以前的京剧。
李国庆：昆曲现在就搞得蛮好了。
李积回：对，它必须要创新。我说“创新”，不是唱法的创新，粤剧有自己独特的东西，但人声以外的东西要革新了。我上次人大还提过议案，要提升广东文化，就要从粤剧开始。
李国庆：瑞呜唱片录制的民乐，我听过感觉不错啊。
李积四：是，但他们不熟悉广东这块，他们对京剧就很在行.。
李国庆：但瑞鸣的录音效果很好。
李积回：我知道，但瑞鸣也分了，有人去做红音堂了。
张巍：我说呢，之前有个红音堂的新唱片《倾国倾城》推广还@我了一下，我看那个封面根本就是《粉墨是梦》啊。
李国庆：我觉得这个也走到极限了，国内这类型的唱片也是没有创新刚开始还不错．你说《粉墨是梦》、《国色》都还好，现存也不行了。
李积回：有点乱了，他想迅速来进行市场的开拓。
曾德钧：不过他们还是有创新的，相对于其他唱片公司这方面还是有点想法的。你们放的碟是自己录制的？
李积回：对，我想在下面搞一个音乐博物馆，对音响做一个补充，因为很多参观者来这里说不想只看这些硬邦邦的东西。所以，我们有几个想法．第一是在音乐博物馆里精选一些唱片，包括黑胶、母带、CD、DVD、LD等，再搞几个房间，把那些精选唱片转录到硬盘。就是说，你来博物馆，你可以看唱片．但你看中哪一张，选中就可以听。
张巍：这踉我们在台湾风潮唱片体验的经历很接近啊！
李国庆：对，风潮就是把店里卖的CD音乐放在电脑里，然后想听，就点平板电脑里的封套就行。
李积回：这只是我们初步的设想，我就是想把音乐和音响结合在一起．你进到房间里，这早就有一个 iPad或者触摸屏，周边全部是唱片，想听什么，输入唱片上面的编号，然后你就可以在这里同时欣赏音响和音乐了。
李国庆：这个，和曾总现存在做的“云音乐”的想法很接近啊。
曾德钧：这对我而言是很容易实现的。
李积回：哦，那是数据库。数据库太大了，那等于是人在海里面游，你得有目的才行另一方面，封面欣赏是有艺术感的，看唱片是最能发现价值的，但买的音响每天都存消耗。
李国庆：李总每天还会花多少时间来听？
李积回：这已经是一个习惯了。因为我很早就起床，六点多起床听一段时间．然后再上班，有时候听的时候心里有感触，就写一段在微博上。我会在楼下音乐博物馆里搞五到六间旗舰，全部调试到位，然后走廊也全部是唱片，可以听，可以看，我觉得这种互动会激发人更多的兴趣点。
李国庆：但是，你的精力够么，这又是项_大工程啊？
李积四：老实跟你说，为什么我这里一直没收费。他们参观的人说愿意给我收费，但收费就会提要求啊，但是要求我们可能满足不了，你懂不懂我的意思？
李国庆：（笑 )对，就是收费不能提供服务。
李积回：对，这就是音响博物馆不收费的原因。但下面的音乐博物馆我可以收费，还可以送唱片，就好像音响展一样。
李国庆：其实你都可以跟版权商合作，出一些到你博物馆的纪念碟。
李积回：哎，我有一张，是Leo Fung给我做的。
张巍：哦．KEF 50周年也有请LeoFung (冯伟围)做了一张唱片。
小众作坊的品质

张巍：其实我一直都有个小问题，就说“名”(Naim)，它是家族小作坊式的，“关氏”功放，它也是小作坊式的，HP-P1这种耳放也是小作坊的，为什么外国的小作坊在产品品质声音稳定性各方面就比国产的好呢。老关在自己的博客里也说过，他的MA- 1有点小瑕疵，他说你买我的东西就是认可我的声音，但瑕疵也跟你说清楚，这个瑕疵短期内还解决不了。我不明白的地方是，这个瑕疵为什么国外的没有，他就有呢，而且还如此坚持？
李国庆：我觉得这是两种极限，—种是大公司的产品，一种是小公司的趣味。
曾德钧：像Hi-End这类产品注定就是小众的，不可能是一个工业化生产的，一旦进人工业化生产．它就很难……
张巍：我的疑问是国外像“名”也是小作坊手工调的，为什么就会相对稳定，不像我们国产的可能听—段时间就会有接触不良或者有电流声之类的问题？
曾德钧：你说的“关氏”，我是很熟的。在国内，最早动手做胆机的就是我跟关氏，当时就有“南曾北关”的说法。关氏在国内而言，对理念还是比较坚持的，他是一个真正做Hi-End的人。Hi-End的特点就是个性化，个性化就一定是有长处有短处的。国外的东西，它没说不表示它没有，但关氏这么个性的又相对比较少见，他说“我不做Hi-Fi ，只做Hi-End”。他制作的产品看起来好像挺粗糙，但声音稳定性比较好，风格一致。上世纪80年代，我们两个是最早做胆机的人，我对他和他的产品还是比较熟悉的，他事必躬亲，除非订单多了，会找个帮手，自己也会亲力亲为，包括挑选元器件、调音等。
音响产品的文化性

曾德钧：刚才提到小作坊的做法，其实如果自己封闭着做就还好，但如果跟外面的比，那差距就太大了。
张巍：国内的仿制品很多，他们通常的口吻是，国外多少钱，我们多少钱，我们的用料和做工不输给国外，但价格要便宜得多，他们把自己的东西定义为是一种高性价比的商品。
李积回：为什么会便宜呢?你同样把人家的东西全部模仿在一起也没问题，核心的问题是要经碍起市场的考验。比如现在听自的一这对陶瓷喇叭，它会通过CES、慕尼黑音响展得到很多反馈，它并不是一个人所能决定的。还有你刚才提到Goldmund CD与PioneerDVD的事情，我有个经历，可以告诉你。Goldmund解码器的设计师自己出来做了一个Orpheus（天琴)的品牌，产品元器件无所不用其极，为了避免谐振，他用整块的铝切削出一个机器的框架，但声音永远也不能超越Golomund。
曾德钧：我再说说我的看法，这许多年来，我也做了不少产品，并且自认为心胸还是比较开放的，也持续的在学习。我认为音响的产品涉及两方面，一是技术，二是文化。技术是可以模仿的，文化是不能被模仿的。
产品总说设计理念，设计一个产品的理念是融化在里面的，当人家模仿的时候，他很难模仿到你的理念。就好像一样的毛笔字，人家写的就是王羲之，你写的就只够做春联（笑）。
李积回：有很多人跟我说，这个音响还有前途么，音响还能够活多久？我想得很简单，比如手机有很多便宜的，为什么你会买iPhone?因为它好嘛。追求好的东西是人的本性，音响也是一样，你能做得好，总有会欣赏的人。
音乐爱好者与音响爱好者 

曾德钧的家

李国庆的家

李积回的博物馆
张巍：你觉得“音乐爱好者”和“音响爱好者”之间有什么区别，真有这样的分类么？
曾德钧：绝对有这样的分类！
张巍：我觉得音乐爱好者，他也不会罔顾音质的吧？
曾德钧：这要看条件。
李国庆：那也不一定，有些人听收音机就觉得心满意足了。
曾德钧：我跟你说，我就讲一个典型的例子，有段时间不能接触音乐，忽然可以听收音机了，我就听西安音乐台，那感觉特别美。
张巍：对对对，这就是你说的，看条件。那我的问题就是如果条件允许了，还有音乐爱好者和音响爱好者之分么，条件允许的话音乐发烧友也希望音响发烧吧？
曾德钧：这里面一定是有流派的。音响发烧友是，买了很多音响回来．他对音乐不熟悉，成天接线换器材换喇叭.要听的CD碟就那么几张，砸玻璃、1812大炮、打雷闪电，人声就是蔡琴，低音就是《咖州旅馆》，高音就是《爱的力量》，《渡口》、《天空》、《我的太阳》就这些，是有这种人的。至于，音乐发烧友，我觉得是最有个性的，他要的只是音乐．这是我要的音乐，就够了，用什么器材，得到的是不是最好的声音，那都不重要，他们看中的是旋律，不是音质上的细节之争。没有彻底的发烧友、绝对的发烧友，真正的发烧友是自然的、内心喜欢的，才去体现的。
李国庆：像李总这样的也是，不喜欢不可能做音响博物馆。
李积回：我的满腔热情都在这里了。但是我总觉得什么呢，很多人说“发烧是个性的东西”，我觉得发烧不是你说的算，而是人家给予你的东西。我自己说的算，我也鼓励这种说法，但是太个体了，“我是发烧友”，不仅仅是我有唱片我有音响我就是发烧友．而是说在这个群体里你发挥的作用是什么。我做博物馆，要通过交流、传播，在表现自己的个性同时，不断完善自己。如果只是自己发烧．那我有几套音响就很过瘾了，但那就太封闭了。
张巍：有没有觉得大部分发烧友都是无私的?
李国庆：那是因为没有人跟他欣赏这个宝贝，天天自己守着多难受（笑）。
曾德钧：所以，器材发烧和音乐发烧多少是有区别的。
张巍：在买房以前，我也住过不少地方了，高档社区还是城乡结合部，不管是老人还是少壮，是多媒体音响还是发烧音响，敞开门窗，你不听都得听，什么龚王月的、邓丽君的、后街男孩的……
曾德钧：音乐爱好者也是需要别人的认同，或者需要感染别人。
张巍：如果，我这个时候敲门，不是投诉，而是赞他声音特别好，想学习学习，他就会特别热情。
李积回：对对对。
李国庆：找到知音了嘛。我觉得大部分的人，还是很孤独的，但是他享受这种孤独，在享受之余还是希望偶尔有更多人理解他的这些东西，把这些好东西跟你分享，没有知音，自己琢磨也挺累的。
午夜音乐特别美

李积回：我一直都说，人多的时候听交响乐．人少的时候听小调，小调能勾起你的一些情感。
张巍：你说这个我就想起来，我们总觉得过了午夜零点以后，听音乐那感觉跟平时不一样。
李国庆：我也想起来之前周道发微博，说晚上十点还是多少点以后，是230v，白天大概220V，所以晚上声音就会好一点。
李积回：我觉得这个是有误区的，不说是电的问题，当然不专业的说，电力够，发挥的效果就更好但抛开电力，说干扰，我觉得平时空气中充满了各种干扰，比如无线电这些我们看不见摸不着的东西，零点以后．干扰就大幅度减少了，也会影响音质。
张巍：我觉过了12点，人的心境也有变化，也会影响到听感。像我一个人，过了午夜还没睡，听一些老歌就会勾起很多回忆，然后就会感觉特别伤感，或者陶醉。
曾德钧：我原来睡觉也是基本上到一点钟左有才睡．为什么要那么晚，因为晚上12点以后，香港音乐台的内容都是一些爵士、蓝调之类的，特别好听。特别是用收音机听的时候，那感觉更棒。
张巍：我念书的时候在北京，就特别想听一点不是讲普通话的电台，但南方的一个也收不到，现在到广州了，仍然收不到香港台，或者音质很差。
曾德钧：现在就不必选择收音机了，可以网络收听啊，像Linn的古典和爵十．只要你家里的网速够，Linn的压缩率一般都在三百多K．音质还是不错的。
CD与云音乐的未来

李国庆：说到Linn，上次我们在海印听过一次，他就是把CD倒到硬盘里去，无损云播放，他说这个声音比CD更好，我们就不明白了，为什么从CD提出来的声音会比CD原本的还好呢？
张巍：他说CD原本读取的时候，有掉码，有Jitter失真等等问题，FLAC是抓取出来的数据．1就是1， 0就是0，不会有损失，播放效果完全取决于解码器，这是真的么？
李积回：他说的抓取应该不是从CD．而是从母带或者母盘上抓取。
李国庆：不是，他说就是CD。曾德钧：他这么说，我可以讲当你们不懂技术的时候，这里面杂糅了商业成分以后，你们就分辨不了了。我了解这方面的技术，如果是44.1KHZ的数据从CD里抓出来，再播放，声音绝对好不过CD。因为目前的解码时钟无法与CD完全同步，是一定会存在Jittc问题的．如果不能够做到独立时钟的话，是很难比CD更好的，但是异步时钟，未来两三年会成熟，是有可能的。另外，从母带抓取192KHz/24bit或者384KHZ/32bit的声音，一定会比CD上441KHz/16bit的要好。这几年，数字化音频会发展的很快，这里面有很多似是而非的东西，就涌现出来了。

李国庆：我就想请教一个问题了，未来肯定是云音乐了，买CD也好黑胶也好，都是小众消费群，而目越来越小。但，按照你刚才说的意思，未来云音乐的音质不仅能保留CD的水平，还能更好么，只要带宽足够?
曾德钧：那当然啊！当带宽不存在问题的时候，可以直接把母带通过流媒体的方式，在播放器里直接播放，这一点在视频上已经实现了，比如在家里有线不存在带宽的限制，播放4K-点没问题，但是当你通过电视台发射的时候，这个带宽就是个大问题了。但声音对带宽的要求不太高，像上次华南数字音乐研讨会上．就有一个香港网站宣称可以提供付费的母带品质音乐的下载。
李积回：它真的是母带吗？
曾德钧：问题就在这啊。
李积回：我有母带，我干嘛还提供给你版权，我自己就可以不停地刷了，这就是剧钱啊。所以，我觉得它那个说是母带，但一定会有保留。
曾德钧：所以刚才张也问了一个问题，在淘宝上能买到的这种APE、FLAC无损的，号称是头版的、金圈银圈的，你能保证它真的是头版的吗？第二，他们真能用很高级的设备来抓取么？原则上，如果使用录音室级别的装备去抓取，音质可能跟母带差不多，只能说差不多，但还是有差别。
李积回：这个问题其实是很简单的，一杯水A倒到另一杯水B中，A一定是比B多一点东西的。音乐也是一样，第一版的东西肯定比后面的版本多。
李国庆：这个在黑胶年代最明显，因为黑胶是刻录的嘛，越往后刻越不行。
张巍：我想接着说那个云音乐，那就是说以后云音乐会跳过CD．直接从母带抓取高比特率的数据上传到服务器，然后在本地播放？
李积回：那肯定不行啊，那么大容量的东西，下载需要多少服务器，需要多长时间等待？
曾德钧：这不是问题，将来会有海量的服务器在云端，全世界会有很多供应商提供无差别的服务。当然．顶级的Hi-End的用户还是会买黑胶买CD．但我们讲云音乐是大众化的需求。
李积回：这就好像是收音机，为什么以前听会有一种感觉，因为以前是用黑胶播放，用开卷播放，顶不济用CD．现在都是用硬盘，用MP3（笑)。
曾德钧：现在电台播放直接用128kbps．320kbps的都很少．CD就更少了，特别是国内的电台。
张巍：所以，甭管是音乐发烧还是音响发烧，都局限于本地？
曾德钧：不是，这里面又不一样。音乐爱好者和音响爱好者所关注的细节不同。
李积回：音乐爱好者关注的是风格，音响爱好者关注的是现场感。
曾德钧：对，就像外面走廊里的TAS天碟，如果在音乐爱好者看来，他们不会把这些碟的，他不赞同的，这一定是音响爱好者选出的。
张巍：如果老公是音响爱好者，老婆是音乐爱好者，那这个家庭就完美了。
李积回：这个很少有啦，哈哈。
为什么Hi-End这么贵

张巍：我之前有看过刘汉盛和刘仁阳的对谈，他们说自己年轻的时候，买一套音响十几、二十万就很好了，但现在没有百八十万，都拿不出手。为什么这个市场会变成这个样子，他们说始作俑者就是这个Avalon．因为它在2003年面世的时候，张口就叫价一百万，之后但凡是个Hi-End品牌部标高价，之后就导致音响市场畸形了。
李国庆：我刚才也想说现存的音响市场特别畸形，它宣传推广部是很专业的音响杂志，局限于一小撮发烧友，永远都在这个小圈子里蔓延。
曾德钧：这里还应注意一个现象，一个是这些年整个物价水平一直在涨。
李积回：对，这是一个很重要的原因。
曾德钧：再一个．Hi-End音响只能是一个很小的群体，它要维持生存，只能做高价。
李积回：我还了解一个情况是这样的，我进入这个圈子不长．99年才开始玩的，第一个上手的就是力高，但从力高就看到了整个音响市场现状的原因——代理商的更替。力高那个时候跟雅典合作的时候，还有贵丰、马田卢根、Audionote．现在JBL，做得非常好，经常参展、推广，这些是看不见的费用。然后，正在收获的时候，突然就换了代理，把这个品牌交给别人去做了，那我怎么办，我几年的心血都为他人做嫁衣了，所以这就导致现在的代理只谋求眼前的利润．不再死心塌地的为一个品牌发展谋求。更重要的变化来自厂商，比如Mark Levinson，被哈曼集团收购以后，整件厂子都散了，我的Mark 40出问题，厂商不能够再提供完善的售后保障服务。我不是说它不好．Mark还是有很多顶尖的工程师，但是我没有信心了，它的品质和售后非常不稳定。
张巍：我听说Mark Levinson现存基本上就是靠卖牌子来挣钱的。
李积回：一方而代理商急功近利，一方面是厂家的更替。不要说Mark了，包括华富，之前也是卖马田卢根，卖音乐丝带的线材也卖得非常好，你知道它为了推广付出多少吗？后来厂家问他们能不能给一个销量的保证，华富比较保守，没管应，结果厂商就把代理权给别人了。可是反过来说，厂家也没办法，他们也要生存也要发展。这里面还有一个脱节的问题，就是谁代理都没问题，谁有钱就给谁，但你得给我一个销售数字的保证。这就麻烦了，一方面消费者渐渐远离二手市场，因为他们觉得二手产品是不完整的，然后正品又面临着山寨、DIY等的冲击，代理包销产品，压力很大。他们现在的做法就是，把价钱担得很高，10块钱的东西我提到100块钱来卖，然后9块钱给二手，让他们卖10块钱，其实代理是8块钱提的货，只赚一块钱就完了，走销量。结果，现在新出的产品直接变成二手的了，这种现象特别普遍。所以，你说为什么价格虚高，原因就在这里。
张巍：KEF LS50刚发布，淘宝上七八千块的叫价就比比皆是了，不用说也是这个原因了。
李积回：对。你还别说，淘宝也把整个音响、家电市场的格局完全改写了。
李国庆：淘宝的渠道很多，水货、代理、厂货等，你不卖别家卖。
张巍：对，那天陪欢哥去买艺术家功放的时候，也谈到淘宝了。艺术家的代理是中坤音响，说到价钱，他说这个外面报价要11.800块……
李国庆：我兑淘宝才卖8 000块
张巍：然后，你知道当时他的脸色有多难看吗？
李国庆：但他也承认淘宝的价格。
张巍：他说他做不了那么低，淘宝没有店，不需要交铺租，但是消费者有自己的想法，同样的东西，我肯定买少的，不可能因为你要交铺租，我就要多花钱。
李积回：说白了，就是消费者不相信眼泪。
张巍：他也说到维修保障的问题，但社会上其实有蛮多解决途径的，他还说到店铺提供试听环境，最悲催的就最是，试听完了还是上网上买。
李积回：那你不给人家听，你就更没有机会卖啊。
张巍：但这就是个恶性循环啊，就好像我们去买书，现在很多书店把书包起来了，因为很多人浏览了之后，去网上下单，所以它不让你看，可是网上还有简介有图片，有读者推荐和评价，书店这些资源更匮乏。
李积回：所以，书店会死掉就是这个原因嘛。台湾的诚品书店为什么可以来到大陆，因为它是“醉翁之意不存酒’，书只是其中一部分，更多地是服务，可以欣赏音响，也可以喝咖啡、购物等。有时候，单一、陈旧的品牌会很容易死掉，就是这个道理。
音响旗舰还是价格旗舰

张巍：现在中国人是真有钱了哈．大部分音响品牌感觉都被中国人收购了。我的问题是，这些音响被中国人收购了以后，还自所谓的“英国声”、“美国声”、“日本声”吗’？
曾德钧:我可以讲的是慢慢在变。我现存就在和一个厂商台作，这个厂商手上就有很多英国、欧洲的品牌，还有Harman的设计师已经基本上都是中国的设计师了．现在的发烧音响，如果要追求真正的声音和品质的话，还是要回到最开始。所以．像关氏音响，虽然有工艺差等不足，但我觉得他这种坚持还是值得尊重的。以品牌加运作来圈钱的不在少数，像现在这个房间里的一对喇叭的材料成本，原则上不会超过两万人民币，但就这两万块钱能用心做好，做得很有品位很有文化，不多，像PMC这么好口碑的不多，好东西，很多人都会说好。有些东西真不值。
张巍：我在论坛上看过很多Tannoy的评价，最多赞誉的还是西敏寺．看香港的AV论坛，他们对Tannoy的观点就是“新不如旧”，
曾德鈞：对，Tannoy音箱就是旧的，要买1980年代以前的，90年代以后的就不行了。
张巍：他们对新推出的2013款旗舰喇叭的评价，也只是说“价格旗舰”了。曾德鈞：现在的旗舰只是最贵的，才有人叫好？
张巍：所以，现在的音响就要卖的贵，才有人叫好？
曾德鈞：其实，我们现在说的都还是走渠道的，还算好的，还有一部分走奢侈的路子，专门在俱乐部的圈子里玩，一对音箱起价最低一百万．那个价格更虚高的离谱。
李国庆：我还有一个问题想请教，古典音乐，在唱片这块基本上达成共识了，就是旧的好新的差。那么，音响和功放上面也是新不如旧么？
曾德鈞：这个“新不如日”还是“旧不如新”，要看品牌的态度。有的品牌，不点名了，到现在除了一个招牌什么也没剩下，但是说到认真的，现在一些晶体管功放做的真是好。这里面没有绝对的。品牌最好是要延续，一旦变了，那就很难说了。另外，品牌最好还是掌握在一些有文化的人手上。好像金嗓子，在日本还是家族在运作，这个品牌就可以。相反，Luxman力士一旦品牌被收购了，就完了。
李国庆：为什么日本金嗓子的评价现在都不是很高呢？
曾德鈞：—直以来，日本音响品牌的评价都不是很高。
张巍：现在为外人认可的，大概也就剩下TAD了。曾德鈞：家族式运作或者创始人不变的情况下，品牌还是有保障的，一旦被后任者继承，他可以继续运作公司，可能维持一段时间，但理念不可能完全继承，品牌一定会变的。
李积回：前天，我去香港雅典，跟瑞士的两个从业者交流了—下，一个年轻人，一个上了年纪．因为我刚好跟他们订一对贵丰的旗舰，全球首对发表，可能就在我这里。贵丰以前给人的印象是什么，是“铁甲威龙”，声音很暖，给人的感觉是力大无穷。然后，厂家想创新，这个无可厚非，贵丰很重视香港的市场，也很重视雅典的代理商，因为市场数码化非常明显．此外老产品不管怎么改进，价格也不可能提得太高，只有新产品才有可能翻倍，这也是一个规律。后来08年，贵丰就推出全设计的ColosseumReference Standard直立式椭圆型功放，售价倒是上去了，但销量下来了。再后来，贵丰推新品就又回到原来的风格。另外，古典音乐源自欧洲，新老交替青黄不接，像马田卢根、YG都是老的新锐品牌，他们的技术总监给我来试音的时候，都是爆棚的，都是流行的形态的内容，没有把古典音乐作为试音标准。我要表达的意思就是，因为格局变了，很多东西都跟着变，比如cO，数码化以后诞生了很多规格，红光、蓝光、LPCD、SACD、XRCD等等，但人耳能接受的最舒服的还是CD现在有技术可以将母带提取出来压成很接近现场的CD．但现场感你在现场有，回家听就没有了。现场的氛围让你的耳朵愿意承受那种刺耳的撞击声和嚎叫声，但家里你承受不了，半个小时都呆不住。我请朋友来看投影，我用的是Sony_三枪投影机，他们一看就说“暗”，我说没关系，你看一小时两小时下来，看谁舒服。你在我的试音间里看到那台7000流明的三洋投影机，你看得很过瘾，十分二十分半个小时都没问题，因为你心不在那里，你没有把停留的感觉带进去，你会接受那个级别的光度对你的刺激。包括现在看书，你们玩电脑都很清楚，看电子书一个小时，眼睛就干巴巴的，但看书就很舒服，不用操心电池、病毒、开关机什么的，不想看合上就是了。还有很多人问我，黑胶有那么多魅么？模拟的东西不是落后的吗，数码不是已经至高无上了吗，它不是可以代替一切了吗？为什么现在还有好多人追求模拟的东西呢？
张巍：模拟的糸西不是落后，是不方便。
李积回：也不是不方便，你把发烧的焦点放在里面，那便是乐趣无穷。
就好像在家里吃饭，吃自家菜，那种心态是一种享受，你要是想快，买盒饭嘛，不用等那么久，又省事，但心不在那上面。
张巍：所以说发烧友的发烧就是一种折腾。
李积回：对，但那种折腾其实是一种享受，说得过分一点，将来3D、5D、12D都流行了，你还需要找小姐嘛；所有营养都在一瓶水里，你还需要嘴嘛，人就蜕化了，也是进化。
李国庆：科技进化，人退化了。
张巍：就好像《WaII-E》里面描绘的人类一样，只能吸收流食，都不会直立行走了。
李国庆：那你觉得哪种形态好，是黑胶，还是开卷，还是CD?
李积回：对我来说，什么方式都没所谓，关键是适合自己。你到我家里，就会看到，我的播放器非常多，不会是一个播放器把所有软件都播完，有SACD、有CD、有黑胶、有录像带、有LD．我都有。人们说“男人也有月经”，意思是男人也有一段时间特定需求的规律，好像我到了一个时间就想看LD，或者想看家庭影院，当然这个要有条件，没有几个人像我有几个房间这样，但有条件还要有心情。音乐发烧，是任何发烧方式中最有价值的一个。

                                            
   本文选自2013年8月总第155期《万家科学画报》，感谢《万家科学画报》杂志为世界发烧音响网提供文章！
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